카지미르 말레비치

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1. 개요
2. 생애
3. 주요 작품
4. 예술 사조
- 4.1. 입체-미래주의
- 4.2. 절대주의 (Suprematism)
5. 영향
- 5.1. 러시아 구성주의
6. 국적 및 민족성 논쟁
7. 유산
참조

1. 개요

카지미르 말레비치는 러시아 아방가르드 미술을 대표하는 화가로, 1879년 폴란드계 러시아인 가정에서 태어나 1935년 사망했다. 그는 입체주의와 미래주의의 영향을 받아 '입체-미래주의' 작품을 제작했으며, 이후 절대주의를 창시하여 순수 추상 미술을 탐구했다. 그의 대표작으로는 《검은 사각형》, 《흰색 위의 흰색》 등이 있으며, 그의 예술은 러시아 구성주의와 서구 미술에 큰 영향을 미쳤다. 말레비치의 국적과 민족성은 논쟁의 대상이 되고 있으며, 그의 작품은 현재 여러 주요 미술관에 소장되어 있다.

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카지미르 말레비치 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
카지미르 말레비치
본명	카지미르 세베리노비치 말레비치
출생	1879년 2월 23일
출생지	러시아 제국 키예프 (현재의 우크라이나 키이우)
사망	1935년 5월 15일
사망지	소비에트 연방 러시아 소비에트 연방 사회주의 공화국 레닌그라드 (현재의 러시아 상트페테르부르크)
국적	러시아 제국 (1879–1917) 소비에트 연방 (1922–1935)
경력
훈련	모스크바 회화 조각 건축 학교
운동	절대주의
작품	"모스크바의 영국인", 1914년 "검은 사각형", 1915년 "하얀색 위의 하얀색", 1918년

2. 생애

러시아 제국령 우크라이나 키예프 근교의 마을에서 폴란드인 부모 사이에서 태어났다. 말레비치는 우크라이나어로 말하고, 폴란드어로 쓰고, 나중에 습득한 러시아어로 활동하여 언어적 분열을 겪었다.^[24]^[25]

1910년경 피카소 등의 입체주의와 미래파의 영향을 받아 입체=미래파 작품을 제작했다. 1910년대 중반에는 무대상을 추구하는 슈프레마티즘(절대주의)을 창시하여 러시아 아방가르드의 중심 인물로 활동하며, 추상적인 이념을 추구했다. 검은 사각형, 흰색 위의 흰색 등 의미를 철저히 배제한 추상 작품을 통해 러시아 구성주의에 큰 영향을 주었다.^[1]

1920년대에는 『슈프레마티즘·아키텍톤』 시리즈라는 조형물을 설계, 제작하고 선명한 인물화를 그리기도 했다.

스탈린 정권 하에서 미술에 대한 보수화가 진행되면서 전위 예술 운동이 탄압받자, 말레비치는 "생산주의"로 전향한 동료들과 결별하고 사실적인 구상 회화로 복귀하여 생을 마감했다. 추상 회화의 극한에서 구상 회화로 돌아온 그의 생애는 정치에 농락당한 미술가의 전형으로 평가되기도 하지만, 궁극의 추상에 도달한 그에게는 구상으로의 회귀 외에 다른 길이 없었기 때문이라는 평가가 일반적이다. 또한, 그의 작품은 겉보기와 달리 주제가 없는 독특한 표현을 포함한 비구상화였다고도 할 수 있다.

1935년 5월 15일, 레닌그라드에서 암으로 57세의 나이로 사망했다.

2. 1. 초기 생애 (1879-1904)

카지미르 말레비치^[19]는 1879년 러시아 제국 폴란드인 가족인 카지미에시 말레비치로 태어났으며,^[20]^[21]^[22] 이들은 폴란드 분할 당시 키예프현 인근에 정착했다.^[17] 그의 부모인 루드비카와 세베린 말레비치는 대부분의 민족 폴란드인과 마찬가지로 로마 가톨릭 신자였지만,^[2] 그의 아버지는 정교회 예배에도 참석했다. 그의 모국어는 폴란드어였지만, 러시아어^[23]와 어린 시절의 환경으로 인해 우크라이나어도 구사했다.^[24] 어머니 루드비카는 폴란드어로 시를 쓰고 폴란드 노래를 불렀으며, 이 지역에 살고 있는 폴란드 가족들의 기록을 보관했다. 말레비치는 후에 예술에 관한 일련의 기사를 우크라이나어로 썼고, 스스로를 우크라이나인으로 여겼다.^[25]

카지미르의 아버지는 설탕 공장을 관리했다. 카지미르는 14명의 자녀 중 첫째였으며,^[17] 그 중 9명만이 성인이 될 때까지 살아남았다. 가족은 자주 이사했고 그는 문화 중심지에서 멀리 떨어진 사탕무 농장, 오늘날의 우크라이나 마을에서 어린 시절을 보냈다. 12살까지 전문 예술가에 대해 전혀 알지 못했지만, 예술은 그의 어린 시절을 둘러싸고 있었다. 농민 자수, 장식된 벽과 난로에 기쁨을 느꼈다. 그는 농민 스타일로 그림을 그릴 수 있었다. 1895년부터 1896년까지 키예프에서 드로잉을 공부했다. 1896년부터 1904년까지 카지미르 말레비치는 쿠르스크에 살면서 레프 크바체프스키를 포함한 여러 러시아 예술가들을 만났고, 그와 함께 야외에서 자주 작업했다.^[29]

2. 2. 모스크바 시기 (1904-1915)

1904년, 카지미르 말레비치는 자신의 화풍이 점점 더 인상주의적으로 변해가는 것을 인식하고, 더 많은 아카데믹한 훈련을 받기 위해 모스크바로 이주했다.^[29] 1905년부터 1910년까지, 그는 모스크바의 표도르 레르베르크의 아틀리에에서 작업했다. 말레비치와 모스크바의 다른 예술가들은 세르게이 슈킨의 개인 소장품을 통해 서구 아방가르드 미술, 특히 파블로 피카소와 앙리 마티스의 작품에 일찍부터 접하게 되었다.^[26]^[29] 1904년 무렵, 프랑스 미술 작품이 잡지 ''미르 이스쿠스스트바''를 통해 러시아에서 더 많이 복제되고 논의되면서, 말레비치는 폴 고갱의 작품도 접하게 되었다.^[27]

상징주의는 그 당시 말레비치의 작품에 영향을 미쳤으며, 이는 ''천국의 승리''(1907)와 ''그리스도의 수의''(1908)와 같은 그림에서 분명히 드러난다.^[27] 1911년, 그는 블라디미르 타틀린과 함께 상트페테르부르크에서 열린 단체 ''소유즈 몰로됴지''(청년 연합)의 두 번째 전시회에 참여했고, 1912년에는 단체의 세 번째 전시회가 열렸으며 여기에는 알렉산드라 엑스테르, 타틀린 등의 작품이 포함되었다. 같은 해, 그는 모스크바에서 열린 단체 ''당나귀 꼬리'' 전시회에 참여했다. 그 당시 그의 작품은 나탈리아 곤차로바와 미하일 라리오노프에게 영향을 받았는데, 이들은 러시아 민속 예술인 ''루복''에 특히 관심이 있었다. 말레비치는 1912년에 자신의 화풍을 "입체-미래주의"라고 묘사했다.^[28]

1913년 3월, 말레비치는 곤차로바와 라리오노프와 함께 모스크바에서 열린 ''타겟'' 전시회에 참여하여, 미래주의 어휘를 재해석하여 "원뿔 형태를 거의 알아볼 수 없는 형태로 깨뜨림으로써 움직임을 암시"했다.^[29] 말레비치는 다른 그림들과 함께, 1912년에 제작된 ''눈보라 이후의 시골 아침''과 ''칼 가는 사람 또는 반짝임의 원리''를 ''타겟'' 전시회에서 처음으로 전시했다.^[29] 같은 해, 입체-미래주의 오페라 ''태양을 이긴 승리''가 말레비치의 무대 장치와 함께 상트페테르부르크에서 초연되었다. 1914년, 말레비치는 알렉산더 아르키펜코, 소니아 들로네, 알렉산드라 엑스테르, 바딤 멜러 등과 함께 파리의 ''살롱 데 쟁데팡당''에 자신의 작품을 전시했다.

말레비치는 또한 파벨 필로노프와 함께 벨리미르 흘레브니코프의 ''후기를 곁들인 시 선집, 1907–1914''과 1914년에 흘레브니코프가 쓴 또 다른 작품인 ''포효하라! 건틀릿, 1908–1914''를 블라디미르 부르류크와 함께 삽화를 그렸다.^[30]^[31] 같은 해 말, 그는 제1차 세계 대전 참전을 지지하기 위해 일련의 석판화를 제작했다. 이 판화들은 블라디미르 마야콥스키의 캡션과 함께 모스크바 기반의 출판사 세고드냐쉬니 루복 (현대 루복)에서 발행되었으며, 한편으로는 전통 민속 예술의 영향을 보여주지만, 다른 한편으로는 그의 절대주의 작품을 예고하는 구성을 통해 순수한 색상의 견고한 블록으로 특징지어진다.^[32]

1911년, 브로카르 & Co.는 ''세베르니''라는 오 드 콜로뉴를 생산했다. 말레비치는 1920년대 중반까지 이어진 빙산의 크라클레와 북극곰이 그려진 향수병의 광고와 디자인을 구상했다.^[33]

2. 3. 절대주의 (1915-1927)

1915년, 말레비치는 그의 선언문 ''입체주의에서 절대주의로''를 발표하면서 절대주의의 토대를 마련했다.^[1] 1915~1916년에는 숌프치와 베르보브카 마을의 농민/장인 협동조합에서 다른 절대주의 예술가들과 함께 작업했다.^[1] 1916~1917년에는 나탄 알트만, 다비드 부를리유크, 알렉산드라 엑스테르 등과 함께 모스크바에서 다이아몬드 잭 그룹의 전시에 참여했다.^[1] 그의 절대주의 작품의 유명한 예로는 ''검은 사각형''(1915)과 ''흰색 위의 흰색''(1918) 등이 있다.^[1]

말레비치는 1915년 페트로그라드(상트페테르부르크)에서 열린 0,10 전시회에서 현재 모스크바의 트레티야코프 미술관에 소장된 그의 첫 번째 ''검은 사각형''을 전시했다.^[2] 1913년 미래주의 오페라 ''태양에 대한 승리''의 무대 디자인에서 처음으로 태양을 배경으로 한 검은 사각형이 등장했다.^[2] 두 번째 ''검은 사각형''은 1923년경에 그려졌다.^[2] 1929년 말레비치의 개인전을 위해 세 번째 ''검은 사각형''이 그려졌다고도 한다.^[2] 또 하나의 ''검은 사각형''은 붉은 사각형과 함께 2폭 제단화로 의도되었을 수 있는데, 레닌그라드에서 열린 전시회 "RSFSR 예술가: 15년"(1932)에 출품되었다.^[2] 검은색과 붉은색의 두 사각형은 전시의 중심이었다.^[2]

절대주의 뒤에 있는 말레비치의 사상과 이론은 예술의 영적이고 변혁적인 힘에 대한 믿음에 근거했지만, 그는 절대주의를 예술적 표현의 더 높고 순수한 영역에 접근하고 추상화를 통해 영성에 접근하는 방법으로 보았다.^[3] 말레비치의 제자인 안나 레포르스카야는 말레비치가 "검은 사각형에 무엇이 담겨 있는지 알지도, 이해하지도 못했다. 그는 그것이 자신의 창작에서 매우 중요한 사건이라고 생각하여 일주일 내내 먹거나, 마시거나, 잠을 잘 수 없었다"고 말했다.^[4] 1918년 말레비치는 블라디미르 마야코프스키가 제작하고 세볼로트 메이예르홀드가 연출한 연극 ''미스테리-부프''를 장식했다.^[4] 그는 항공 사진과 항공에 관심이 있었으며, 이는 공중 풍경에서 영감을 얻거나 파생된 추상 미술로 이어졌다.^[4]

2. 4. 스탈린주의와 검열 (1927-1935)

1927년, 말레비치는 바르샤바로 가서 폴로니아 호텔에 있는 폴란드 예술 클럽에서 자신의 작품을 전시했다.^[44] 그는 전 제자였던 브와디스와프 스트르제민스키와 카타르지나 코브로를 포함한 여러 폴란드 예술가들을 만났는데, 그들의 운동인 유니즘은 말레비치의 영향을 크게 받았다. 폴란드 구성주의 운동과 관련된 저명한 예술가인 헨리크 스타제프스키도 만났다.^[45] 일반적으로 열렬한 환영을 받았지만, 미에치슬라프 슈추카를 비롯한 일부 예술가들은 말레비치가 이해하는 절대주의가 더 이상 폴란드 실용주의 지향의 아방가르드에 적합하지 않으며, 그 예술가는 "회화적인 수단을 그 자체를 위해 사랑하는 낭만주의자"라고 비판했다.^[44] 미술사학자 매튜 드루트는 이러한 비판에도 불구하고 말레비치의 바르샤바 전시회와 그의 방문 중에 했던 절대주의에 대한 강연이 폴란드 모더니즘에 지속적인 영향을 미쳤다고 언급한다.^[46] 그곳에서 화가는 베를린과 뮌헨으로 가서 회고전을 열었고, 마침내 국제적인 인정을 받았다. 그는 소련으로 돌아갈 때 그림의 대부분을 남겨두기로 했다.^[47]

블라디미르 레닌 사후와 레온 트로츠키의 실각 이후, 소비에트 당국은 모더니즘 미술 운동에 대한 태도를 바꾸었다. 이오시프 스탈린 정부는 사회 현실을 표현할 수 없는 "부르주아" 미술로 간주하며 추상 미술 형태에 반대했다. 그 결과 그의 많은 작품이 압수되었고, 그는 유사한 미술 작품의 제작 및 전시가 금지되었다.

1930년 가을, 그는 레닌그라드에서 OGPU에 체포되어 폴란드 간첩 혐의로 심문을 받았고, 처형 위협을 받았다. 그는 12월 초에 석방되었다. 비평가들은 말레비치의 예술을 삶과 자연에 대한 사랑과 같은 모든 선하고 순수한 것을 부정하는 것으로 조롱했다. 서구주의 예술가이자 미술사가인 알렉상드르 베누아가 그러한 비평가 중 한 명이었다. 말레비치는 "예술은 우리를 필요로 하지 않으며, 결코 그럴 필요가 없었다"며 예술은 예술 자체를 위해 발전할 수 있다고 답했다.

스탈린 정권 하의 소련에서 미술에 대한 보수화가 심화되고 전위 예술 운동이 부정되자, 말레비치는 "생산주의"로 향한 많은 동료들과 결별하고 일개 화가로서 사실적인 구상 회화로 돌아가 생을 마감했다.

2. 5. 사망

카지미르 말레비치는 1935년 5월 15일, 레닌그라드에서 암으로 57세의 나이로 사망했다. 그의 친구들과 제자들은 그의 유해를 검은 사각형으로 표시된 무덤에 묻었다. 말레비치는 생전에 방문객들이 목성을 바라볼 수 있는 망원경이 장착된 추상적인 형태의 마케트인 "아르키텍톤"으로 무덤을 덮기를 원했지만, 이는 실현되지 못했다.^[48]

임종 직전, 말레비치는 그의 위에 ''검은 사각형''을 걸고 전시했으며, 그의 장례식에 참석한 조문객들은 검은 사각형이 새겨진 현수막을 흔드는 것이 허용되었다.^[43] 말레비치는 그가 특별한 유대감을 느꼈던 넴치노프카 외곽의 참나무 아래에 묻히기를 원했다.^[49] 그의 유해는 넴치노프카로 보내졌고 그의 별장 근처 들판에 묻혔다. 말레비치의 친구이자 동료 예술가인 니콜라이 수에틴은 매장지를 표시하기 위해 검은 사각형이 있는 흰색 정육면체를 디자인했다. 이 기념물은 제2차 세계 대전 중에 파괴되었다. 레닌그라드시는 말레비치의 어머니와 딸에게 연금을 수여했다.

나치 독일에서는 그의 작품이 "퇴폐 미술"로 금지되었다.^[47]^[50]^[51] 2013년에는 카지미르 말레비치의 무덤과 매장지 자리에 아파트 단지가 건설되었다. 1988년에 세워진 말레비치에 대한 또 다른 인근 기념물도 현재 게이트 커뮤니티 부지에 있다.^[49]

3. 주요 작품

말레비치는 겹쳐 칠하는 기법으로 특별한 색 반점을 만들었다. 예를 들어 검은색 위에 빨간색을 칠해 어두운 느낌의 빨간색을 표현했다. 이러한 기법은 작품의 진위 여부를 판별하는 데 사용되기도 한다.^[39]

3. 1. 회화

말레비치는 특별한 종류의 색 반점을 얻기 위해 페인트를 겹쳐 칠하는 기법을 사용했다. 예를 들어, 빨간색 반점에 아래는 검은색, 위에는 빨간색의 두 겹의 색을 사용했다. 이 색 층을 통과하는 빛은 보는 사람에게 빨간색이 아닌 어두운 느낌으로 인식되도록 하였다. 이러한 기법은 말레비치 작품의 위작을 식별하는 데 도움을 주었다.^[39]

그의 주요 작품들은 다음과 같다.

제목	제작 연도	기타
검은 사각형	1915	트레차코프 미술관
검은 원	1924년	러시아 국립 박물관
검은 십자가	1915
흰색 위의 흰색	1918
붉은 사각형	1915	러시아 국립 박물관
붉은 기병	1928-1932

그의 주요 작품들의 이미지는 다음과 같다.

''검은 사각형'', 1923년경, 러시아 국립 박물관, 상트페테르부르크, 러시아

3. 2. 조형

말레비치의 주요 작품들은 다음과 같다.

연도	작품명
1912	《눈보라가 친 후 시골 아침》
1912	《나무꾼》
1912–1913	《붉은 배경의 수확자》
1914	《비행사》
1914	《모스크바의 영국인》
1914	《제1사단 병사》
1915	《검은 사각형》
1915	《붉은 사각형》 †
1915	《검은 사각형과 붉은 사각형》 ††
1915	《수프레마티즘 구성》
1915	《수프레마티즘 (1915)》
1915	《수프레마티즘 회화: 비행기》
1915	《수프레마티즘: 2차원의 자화상》
1915–1916	《수프레마티즘 회화 (루트비히스하펜)》
1916	《수프레마티즘 회화 (1916)》
1916	《수프레무스 No. 56》
1916–1917	《수프레마티즘 (1916–1917)》
1917	《수프레마티즘 회화 (1917)》
1918	《흰색 위의 흰색》
1919–1926	《무제 (수프레마티즘 구성)》
1928–1932	《복잡한 예감: 노란 셔츠를 입은 반신상》
1932–1934	《달리는 남자》

† 《붉은 사각형: 2차원의 농부 여인의 회화적 사실주의》로도 알려져 있다.

†† 《검은 사각형과 붉은 사각형: 배낭을 멘 소년의 회화적 사실주의 - 4차원의 색상 덩어리》로도 알려져 있다.

3. 3. 디자인

알렉세이 크루체니흐의 오페라 『태양에 대한 승리』 무대 의상을 디자인했다.^[68]

4. 예술 사조

1910년경 피카소 등의 입체주의와 미래파의 영향을 받아 "쿠보-푸투리즈무"라 불리는 경향의 작품을 제작했다. 1910년대 중반에는 무대상을 주의로 하는 슈프레마티즘(절대주의)에 도달하여, 정신·공간의 절대적 자유를 추구했다. 그는 전위 예술 운동 "러시아 아방가르드"의 한 축을 담당하며, 추상적인 이념을 추구했다.

대표작으로는 〈검은 사각형〉, 〈흰색 위의 흰색〉 등이 있으며, 이는 의미를 철저히 배제한 추상 작품으로 평가받는다. 또한, 그의 전위적인 주장은 러시아 구성주의에 큰 영향을 주었다.^[2]

4. 1. 입체-미래주의

1912년, 말레비치는 자신의 화풍을 "입체-미래주의"라고 묘사했다.^[28] 1910년경에는 피카소 등의 입체주의와 미래파의 강한 영향을 받아, 색채를 많이 사용하고 원시적인 요소를 가진 "쿠보-푸투리즈무" 경향의 작품을 제작했다. 1913년 3월, 모스크바에서 열린 ''타겟'' 전시회에 참여하여, 미래주의 어휘를 재해석한 ''눈보라 이후의 시골 아침''과 ''칼 가는 사람 또는 반짝임의 원리''를 처음으로 전시했다.^[29] 같은 해, 입체-미래주의 오페라 ''태양을 이긴 승리''가 상트페테르부르크에서 초연되었는데, 말레비치가 무대 장치를 담당했다. 1914년에는 파리의 ''살롱 데 쟁데팡당''에 알렉산더 아르키펜코, 소니아 들로네, 알렉산드라 엑스테르, 바딤 멜러 등과 함께 작품을 전시했다.

4. 2. 절대주의 (Suprematism)

1915년, 말레비치는 그의 선언문인 '입체주의에서 절대주의로'를 발표하면서 절대주의의 토대를 마련했다.^[1] 1915~1916년에는 숌프치와 베르보브카 마을의 농민/장인 협동조합에서 다른 절대주의 예술가들과 함께 작업했다.^[1] 1916~1917년에는 나탄 알트만, 다비드 부를리유크, 알렉산드라 엑스테르 등과 함께 모스크바에서 다이아몬드 잭 그룹의 전시에 참여했다.^[1] 그의 절대주의 작품의 유명한 예로는 ''검은 사각형''(1915)과 ''흰색 위의 흰색''(1918) 등이 있다.^[1]

말레비치는 1915년 페트로그라드(상트페테르부르크)에서 열린 0,10 전시회에서 현재 모스크바의 트레티야코프 미술관에 소장된 그의 첫 번째 ''검은 사각형''을 전시했다.^[1] 1913년 미래주의 오페라 ''태양에 대한 승리''의 무대 디자인에서 처음으로 태양을 배경으로 한 검은 사각형이 등장했다.^[1] 두 번째 ''검은 사각형''은 1923년경에 그려졌다.^[1] 일부에서는 1915년 사각형의 상태가 좋지 않아 말레비치의 개인전(1929)을 위해 세 번째 ''검은 사각형''(역시 트레티야코프 미술관 소장)이 그려졌다고 믿는다.^[1] 또 하나의 ''검은 사각형'', 가장 작고 아마도 마지막일 이 그림은 붉은 사각형과 함께 2폭 제단화로 의도되었을 수 있는데, 이 붉은 사각형은 크기가 더 작았으며, 레닌그라드에서 열린 전시회 "RSFSR 예술가: 15년" (1932)에 출품되었다.^[1] 검은색과 붉은색의 두 사각형은 전시의 중심이었다.^[1] 이 마지막 사각형은 뒷면에 작가의 메모 ''1913''이 있음에도 불구하고, 20년대 말이나 30년대 초에 제작된 것으로 여겨지는데, 그 이전에는 언급된 적이 없기 때문이다.^[1]

말레비치의 사상과 이론은 예술의 영적이고 변혁적인 힘에 대한 믿음에 근거했으며, 그는 절대주의를 예술적 표현의 더 높고 순수한 영역에 접근하고 추상화를 통해 영성에 접근하는 방법으로 보았다.^[1] 그는 지평선의 고리를 파괴하고 객체의 원에서 벗어나 지평선 고리에서 영의 원으로 이동했다.^[1]

말레비치의 제자인 안나 레포르스카야는 말레비치가 "검은 사각형에 무엇이 담겨 있는지 알지도, 이해하지도 못했다. 그는 그것이 자신의 창작에서 매우 중요한 사건이라고 생각하여 일주일 내내 먹거나, 마시거나, 잠을 잘 수 없었다"고 말했다.^[1] 1918년 말레비치는 블라디미르 마야코프스키가 제작하고 세볼로트 메이예르홀드가 연출한 연극 ''미스테리-부프''를 장식했다.^[1] 그는 항공 사진과 항공에 관심이 있었으며, 이는 공중 풍경에서 영감을 얻거나 파생된 추상 미술로 이어졌다.^[1]

그가 시도한 것은 정신·공간의 절대적 자유였으며, 유럽의 모더니즘과 "미래파"는 여기에 "슈프레마티즘(절대주의)"이라는 도달점에 이르렀다.^[2] 그는 전위 예술 운동 "러시아 아방가르드"의 한 축을 담당하며, 순수하게 추상적인 이념을 추구하고 그리는 것에 매진했다.^[2] 작품은 『검은 사각형(캔버스에 검은 사각형을 그린 작품)』이나 『흰색 위의 흰색(의 사각형)』(하얗게 칠한 사각형의 캔버스 위에 기울어진 흰색 사각형을 그린 작품) 등, 의미를 철저히 배제한 추상 작품을 추구했으며, 전전의 추상 회화의 하나의 도달점이라고 평가받고 있다.^[2]

5. 영향

알프레드 H. 바(Alfred H. Barr Jr.)는 1936년 뉴욕 현대 미술관(Museum of Modern Art)에서 열린 "입체주의와 추상 미술" 전시에서 말레비치의 그림 여러 점을 포함시켰다. 1939년 솔로몬 R. 구겐하임(Solomon R. Guggenheim)은 말레비치의 예술에서 보이는 미학적 이상과 정신적 탐구에서 영감을 받아 비객관 회화 미술관(Museum of Non-Objective Painting)을 뉴욕에 열었다.^[63]

1973년 솔로몬 R. 구겐하임 미술관(Solomon R. Guggenheim Museum)에서 열린 말레비치 작품의 미국 최초 회고전은 큰 관심을 불러일으켰고, 전후 미국과 유럽 예술가들에게 그의 영향을 더욱 심화시켰다.^[63] 그러나 말레비치의 작품 대부분과 러시아 아방가르드의 이야기는 글라스노스트가 시작될 때까지 비밀에 부쳐졌다.^[17] 1989년 암스테르담 시립 미술관(Stedelijk Museum)은 서방 최초의 대규모 말레비치 회고전을 개최했으며, 여기에는 미술관이 소장한 그림과 러시아 미술 평론가 니콜라이 하르지예프(Nikolai Khardzhiev)의 소장품이 포함되었다.^[17]

1920년대 말레비치는 거대 건축물을 연상시키는 『슈프레마티즘·아키텍톤』 시리즈라는 조형물을 설계하고 구성했다. 이 무렵, 선명한 인물화를 그리는 등 다소 구상에 가까운 표현도 했다.

스탈린 정권 하의 소련에서 미술에 대한 보수적인 생각이 강화되면서 전위 예술 운동이 부정되고 예술가들은 탄압받았다. 말레비치는 "생산주의"로 향한 많은 동료들과 결별하고, 일개 화가로서 사실적인 구상 회화로 돌아갔다. 추상 회화에서 가장 극한까지 도달했으면서도, 최종적으로는 흔한 구상 회화로 돌아갔다는 말레비치의 생애는 정치에 농락당한 미술가의 모습일지도 모른다는 이야기가 나오기도 하지만, 일반적으로는 백지라는 궁극의 추상에 도달한 말레비치에게는 구상으로의 회귀 외에 예술을 계속할 길이 없었기 때문이라는 평가가 이루어지고 있다. 또한, 그의 작품은 겉보기에는 구상으로 돌아간 듯 보이지만, 실제로는 주제의 결여(대상이 그려지지 않음) 등 독특한 표현을 포함한 비구상화였다고도 말할 수 있다.

5. 1. 러시아 구성주의

1910년대 중반, 말레비치는 무대상을 지향하는 슈프레마티즘(절대주의)에 도달했다. 이는 정신과 공간의 절대적 자유를 추구하는 것으로, 유럽의 모더니즘과 미래파가 도달한 정점이었다. 그는 전위 예술 운동 "러시아 아방가르드"의 중심에서 추상적인 이념을 추구하며, 『검은 사각형』이나 『흰색 위의 흰색』과 같이 의미를 철저히 배제한 추상 작품을 통해 전위적인 주장을 펼쳐 러시아 구성주의에 큰 영향을 주었다.^[1]

6. 국적 및 민족성 논쟁

카지미르 말레비치의 자화상 뒷면에 폴란드어로 쓰인 서명(1933년) "예술가"

대부분의 학술 문헌과 박물관 소장품에서는 말레비치가 러시아 아방가르드를 형성하는 데 핵심적인 역할을 했고, 그 중심지가 주로 모스크바와 페트로그라드(오늘날의 상트페테르부르크)였으며, 그가 러시아 제국에서, 그리고 1922년부터 1935년 사망할 때까지 소련에서 살면서 활동하며 명성을 얻었다는 점에 근거하여 러시아 화가로 간주한다. 그러나 그의 국적은 학문적 논쟁의 대상이 되어 왔다.

7. 유산

말레비치의 작품은 트레차코프 미술관, 현대 미술관, 구겐하임 미술관 등 여러 주요 미술관에 소장되어 있다.^[17] 스테델릭 미술관은 러시아 외 지역에서 가장 많은 24점의 말레비치 작품을 소장하고 있으며,^[17] 테살로니키의 국립 현대 미술관에도 주요 컬렉션이 있다.^[17]

1993년, 1920년대에 그려진 그의 걸작 ''검은 사각형''의 네 번째 버전이 사마라에서 발견되어 인콤방크에 250000USD에 구매되었다.^[64] 2002년 4월에는 100만달러 상당의 가격으로 경매에 부쳐졌는데, 러시아 자선가 블라디미르 포타닌이 자금을 지원하여 러시아 문화부에 기부했고,^[65] 최종적으로 국립 에르미타주 박물관 소장품이 되었다.^[64] 에르미타주 박물관에 따르면, 이는 10월 혁명 이후 국가 미술관에 대한 가장 큰 개인 기부였다.^[65]

2008년, 스테델릭 미술관은 1958년에 매입한 말레비치의 작품 중 5점을 말레비치 가족의 상속인에게 반환하고, 나머지 그림에 대한 소유권을 확보했다.^[66] 2008년 11월 3일, 이 작품 중 하나인 1916년의 ''절대주의 구성''은 뉴욕 소더비에서 6000만달러가 넘는 가격에 판매되어, 그 해 경매에서 판매된 모든 러시아 미술 작품 중 최고가 기록을 세웠고, 2000년에 세운 그의 이전 기록인 1700만달러를 넘어섰다. 2018년 5월, 같은 그림은 크리스티 뉴욕에서 8500만달러가 넘는 가격(수수료 포함)에 판매되어 러시아 미술 작품 경매 최고가를 다시 경신했다.^[67]

말레비치가 디자인한 "세베르니 오 드 콜로뉴" (1911–1922) 용 오리지널 균열 유리 병

말레비치의 삶은 여러 작품에 영감을 주었다. 마틴 크루즈 스미스의 소설 『붉은 광장』에서는 말레비치 그림의 밀반출이 핵심 소재로 등장한다. 노아 찰니의 소설 『아트 시프』는 도난당한 두 점의 말레비치 『백색 위의 백색』 그림 이야기를 다루며, 말레비치의 절대주의가 미술계에 미친 영향을 논한다. 키스 코벤트리는 말레비치의 그림을 사용하여 모더니즘에 대한 논평을 하였고, 라르스 폰 트리에의 영화 『멜랑콜리아』에도 말레비치의 작품이 중요한 요소로 등장한다. 2014년 소치 동계 올림픽 폐막식에서는 20세기 러시아 현대 미술을 다루는 부분에서 말레비치의 시각적 주제가 소개되었다.

참조

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